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湖南快乐10分:風姿瀟灑出塵寰
2017-11-25 08:26:39   來源:   評論:0 點擊:

香港著名攝影家陳復禮拍攝的楊沙工作照 《童年的記憶 三娘》 《賀知章 回鄉偶書詩意 》  ◎ 深圳特區報記者 尹春芳  天公水墨

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香港著名攝影家陳復禮拍攝的楊沙工作照

風姿瀟灑出塵寰

《童年的記憶 三娘》

風姿瀟灑出塵寰

《賀知章 回鄉偶書詩意 》

  ◎ 深圳特區報記者 尹春芳

  天公水墨自奇絕,瘦竹枯松寫殘月。11月25日在會展中心開幕的2017深圳國際藝術博覽會上,即將推出知名藝術家楊沙的專題展,深切緬懷這位為特區早期文藝建設做出巨大貢獻的藝術家。

  “瀟灑出塵寰——深圳畫院首任院長楊沙中國人物畫作品回顧展”展出20余幅楊沙在深圳創作的人物畫作品。那些風姿綽約、靈動飄逸的水墨人物作品,畫中有書、有詩,涵古韻而出新意,讓人久久難忘。楊沙的繪畫理念與實踐對當下國畫藝術的發展仍有重要的借鑒意義。

  楊沙(1939—1990),號鋆子,曾任深圳畫院副院長(時未設院長)、中國美術家協會會員、中國畫研究院院委、中國經濟出版社高級顧問、中國人口福利基金會理事。曾任職于黑龍江人民出版社、黑龍江畫院、深圳大學。1986年籌建深圳畫院任副院長。1990年,因心力交瘁去世,享年僅51歲。

  在楊沙的人物畫作品中,詩、書、畫相得益彰,渾然一體,既呈現了傳統文人的審美意趣,又有當代的表現形式。作為連接傳統與當代的畫家,楊沙的藝術探索可以成為一個研究的范本,如何讓傳統在現代社會煥發生機,楊沙給出了自己的答案。這答案來自于他經年累月的思考、創作以及讀書行路而成。正如他所說:“藝無止境,要不斷地更新,不斷地否定自己。”

  憑借連環畫《閃閃的紅星》一舉成名

  楊沙,祖籍山東,1939年出生于吉林榆樹縣一個偏僻的鄉村,自幼聰慧好學,酷愛繪畫。1961年他考入哈爾濱藝術學院油畫專業,后成為黑龍江省出版社美術編輯。

  1972年,與友人合作的連環畫作品《閃閃的紅星》在全國展覽上獲獎,青年畫家楊沙以其熟練細膩的連環畫和簡約生動的速寫為國內畫壇關注,嶄露頭角,一舉成名。在塑造“潘冬子”這一經典角色時,楊沙讓兒子每天放學后回家當模特,冬子媽、宋大爹、胡漢三等人物都有生活中的人物做模特。足見老一輩藝術家創作的嚴謹。

  20世紀70年代中期,楊沙開始發奮于水墨人物畫的創作與研究,歷經十數年的勤奮實踐,潛心鉆研,取得了令人矚目的創作成果,成為一位著名的中國畫家。他反映現實生活的作品《童年的回憶》和歷史人物畫的代表作《老子出關圖》《杜甫悲歌圖》《易安晚歸圖》等,為藝術博物館和人民大會堂收藏,在國內外展出,深受觀眾喜愛。

  筆精墨妙的繪畫語言

  藝術家要表達自己的思想,需要設計出一套自己的語言,形成體系,從取材、形象、構圖、技法等諸多方面具備自己的特色。

  楊沙的兒子楊曉洋告訴記者,楊沙的人物創作素材主要有兩個來源:一是取自中國傳統詩詞文化,古代人物、唐詩宋詞、戲曲人物以及民間傳說信手拈來;其次是從他在東北的童年記憶中選材,以夸張的、風趣的、幽默的方式描述故鄉的人物與鄉里鄉情。

  從為國赴難的屈原到超逸詩仙的李白;從郁郁不得志的蘇軾到“人比黃花瘦”的李清照;從“十年辛苦不尋常”的曹雪芹到英雄氣短的霸王項羽……在楊沙的筆下,粗獷凝重的線條、緊湊夸張的形體、奔逸跌宕的情緒、閑雅有致的畫題照見了人物的內心世界與精氣神。

  “若要畫中人有神,畫家先化畫中人”,正是楊沙人物畫的寫照。

  得益于學習西畫練就的嚴謹的造型能力,以及對傳統繪畫精神的吸收,楊沙的繪畫呈現了雄渾與靈秀兼備的藝術風格。楊沙曾這樣自述:“做一個中國畫家,要認真研究傳統,表現對象要立足于神似,表現方法可以吸收西畫的科學部分,但不能全盤西化。一個中國畫家,沒有民族個性,在世界上就沒有個性,盲目地否定中國幾千年來的優秀繪畫藝術傳統是無知的表現。”

  在畫家周凱的眼中,楊沙外有北人高大的體軀,內有南人文質彬彬的氣質修養。“他喜好古典文學,仰慕魏晉風度。他重書法,以書意入畫,書學米芾、鄭板橋,以簡淡出之。他的人物畫技法遠宗陳洪綬、任伯年,前者柔中寓剛,大巧若拙;后者機巧多變,才思敏捷,這一切自然而然地為他奠定了簡淡、靈變、重趣尚意的基調。”

  中國畫歷來重視用筆,筆到墨才有所借地,才好生發??梢運?,正是對中國書法的扎實研究才讓楊沙的畫筆線條如音樂般美妙,行云流水,滿紙飛動。同樣,傳統繪畫講究“詩中有畫,畫中有詩”,在他的作品中亦有呈現。他筆下的人物不少就是詩詞大家,如屈原、李白、蘇軾、李清照,也是詩與情,詩與人的結合。

  深圳早期藝術事業的“拓荒者”

  楊沙作為深圳早期文藝界的開拓者,為深圳美術事業做出了很大貢獻。

  在祖國改革開放大業的感召下,1984年,楊沙毅然舉家南下,滿腔熱忱地投身特區文化建設。他一邊教學,一邊創作,更為籌建深圳畫院而積極呼吁奔走。在畫院初創的歲月里,楊沙殫精竭慮、嘔心瀝血,全然不顧陳疾在身而盡職盡責。

  上世紀80年初來到百廢待興的深圳,楊沙從零開始,參與組建深圳大學藝術中心(藝術與設計學院前身)。在他的周圍聚集了一大批南下深圳又才華橫溢的畫家,如田克盛、周凱、郭西元等藝術家。彼時,全國各地的畫院紛紛建立,形成了一種新的趨勢。因為有組建黑龍江畫院的實踐與經驗,1986年楊沙又接到組建深圳畫院的任務。

  作為改革開放的“窗口”,當時的深圳成為全國藝術家出入境的“必經之地”。面對機遇,楊沙借助深圳的地域優勢,于1987年在深圳博物館舉辦國際水墨畫家雅集,匯集了一大批優秀的美術大家,可謂群星璀璨,為深圳文化積累不斷添磚加瓦,夯實了基礎。李可染親自為深圳畫院題字,吳冠中、陸儼少、華君武、唐云、宋文治等等大師也成為深圳畫院的“座上賓”。

  中國美術家協會理事、深圳市文學藝術界聯合會名譽主席、深圳畫院名譽院長董小明認為,一個藝術家只有將自己的命運融入時代,其個人的抱負和才華才能煥發出永久的光和熱?;已釕撤萇聿饔謔貝蓖范⒛暝縭?,他的名字將永遠留在深圳畫院和特區美術發展的歷史上。

  值得注意的是,借由本次展覽之機,還將舉行《深圳市美術名家叢書系列》之《楊沙卷》的首發儀式。通過這本畫集,重新梳理了楊沙的生平、創作、名家評論以及他常用的印章、年表等等,觀眾可以從中一窺他的創作風格與藝術特色。

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